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年畫是中國獨有的民間藝術形式，春節(jié)之際張貼于家戶的內外，具有驅災避邪、祈福迎祥的作用。各種題材的年畫應節(jié)使用，逐漸發(fā)展成為百姓日常生活中的居家裝飾畫。開埠之前，上海的年畫鋪大多集中在今黃浦區(qū)豫園商場西首的小校場一帶，主要銷售蘇州桃花塢年畫。1860年太平軍攻陷蘇州，大批年畫業(yè)主和工匠為躲避戰(zhàn)亂進入上海，他們在小校場重操舊業(yè)，并聘請一些海派畫家參與年畫創(chuàng)作，最終形成極具海派特色的小校場年畫。作為祭神辟邪的物品，年畫從誕生之際就與民間信仰文化緊密地結合；而小校場年畫也以其濃厚的地域特色，反映出近代上海的都市民間信仰習俗。
上海是一座華洋雜處的移民城市，東方與西方、南派與北派、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、清雅與通俗兼容并蓄，形成了獨特的海派文化。民間信仰是構成地域文化的要素之一，因此上海地區(qū)的民間信仰既保持著江南水鄉(xiāng)的文化傳統(tǒng)，也帶有現(xiàn)代商業(yè)都會極深的烙印。
《一團和氣》是蘇州桃花塢年畫的代表作，深受上海民眾喜愛，小校場年畫作坊亦有翻印。該畫原為明憲宗所繪，取材于“虎溪三笑”的典故。相傳晉代高僧慧遠，深居廬山精舍，從不外出，送客最遠止于虎溪。一日，儒生陶淵明和道士陸修靜來訪，三人相談甚歡。臨別送行，慧遠不覺已過虎溪。待發(fā)覺之后，三人相視仰天大笑。圖中三人圍抱一團，相向而對的側臉又構成一張憨笑的正臉，象征著儒、釋、道和睦共處。后來，此圖流傳于民間，更側重以和為貴、和氣生財?shù)脑⒁狻６⌒瞿戤嫛侗娚駡D》則直截了當?shù)胤从沉似胀癖姷亩嗌裥叛�。在畫中，神界自上而下共有五層，分別以如來、觀音、玉皇、關公、天官為中心，收羅了儒釋道的佛仙神怪和古圣先賢。中國人“逢神就跪拜，遇廟便燒香”的習俗由此可見一斑。
逢神便拜的實用主義思想造就了中國民間宗教的多神信仰體系。作為驅災辟邪、祈福迎祥的年俗物品，各種自然神、地方神、行業(yè)神都是年畫中常見的神靈形象。門神是年畫的初始形態(tài)，早在西漢時期就已有了懸掛桃木驅鬼辟邪的習俗。后來，人們在門上描繪神話人物以御鬼魅，《山海經(jīng)》中的神荼、郁壘就成了最早的門神。再往后，歷代武將，以及各類神仙均被當作門神而繪入年畫。除了“甲胄執(zhí)戈，懸弧佩劍”的武門神，年畫中還有的祈福迎祥的文門神和鎮(zhèn)宅消災的動物門神。文門神多為福、祿、壽、喜等文官造型的神仙，動物門神則是獅、虎、鷹、雞等靈獸瑞禽。
科考制度加強了儒家思想的崇高地位，除了尊崇至圣先師孔子，莘莘學子還要拜祭文昌、魁星等傳說中掌管天下文運的神靈。文昌帝君姓張名亞子，東晉人，居四川梓潼縣七曲山，起兵反抗前秦入侵而陣亡，被奉為梓潼神。宋元之際，四川學子認為梓潼神有護佑之功，每逢考試皆往祭之，逐漸由地方神轉變?yōu)榭婆e神。入元以后，仁宗皇帝敕封張亞子為“輔元開化文昌司祿宏仁帝君”，民間尊為“文昌帝君”。魁星即二十八星宿中奎星的俗稱，為科舉考試主中試之神，頭部似鬼，面目猙獰，右手緊握朱筆，左手持一墨斗，右腳踩著海中鰲魚的頭部，寓意“獨占鰲頭”，左腳揚起后踢，以呼應“魁”字右下角的一筆彎勾。中國人的信仰是功利的，但中國人祈福的方式又是含蓄的。相對于刻板的文昌和猙獰的魁星，人們更喜愛《狀元及第》、《五子登科》等充滿生活氣息并表達美好祝愿的年畫。
自古以來，中國人一直都在追求幸福、美滿、富裕的生活，尤其熱衷于對財神的崇拜。新春之際，家家戶戶都要懸掛財神像，希冀來年能夠財源廣進、富貴吉祥。民間所信奉的財神數(shù)量眾多，既有武財神趙公明、文財神比干，還有五路財神、利市仙官，以及商人的鼻祖陶朱公范蠡。有意思的是武圣關羽也被奉為商業(yè)的護佑神，世人敬佩關公的忠義勇武，希望他能維護公平買賣、誠信交易的商業(yè)道德。而元末明初的大富豪沈萬三是一位很受江南百姓歡迎的平民財神，相傳他有一只聚寶盆，能不斷地生出金銀珠寶。后來天帝封他為財帛星君，率領接引天官和招財童子為人間賜福。在中國民間信仰中還有一類準財神，能帶來一定的財運，劉海就是其中之一。劉海是五代時人，道號海蟾子。相傳三足金蟾是避五病、鎮(zhèn)兇邪、助長生、主富貴的靈物，劉海既以海蟾子的道號聞名于世，又以戲金蟾的形象深受百姓喜愛，因此也成了人們心目中的財神。
上海小校場年畫鋪同時兼營香燭紙馬，在廣義上紙馬也屬于一種特殊的木版年畫。紙馬又稱甲馬、神馬，主要用來祭拜祖先或祀奉鬼神。舊時凡以五色紙刻印的神像，上面皆繪有馬匹，以備神佛乘騎，故稱為紙馬。其實按照江浙民間舊俗，歲時之際于紙上畫神佛像，涂以紅黃色彩，祭祀后即刻焚化，就好似神佛所憑依的馬匹，紙馬由此得名。
紙馬神像既有如來、觀音、玉帝等佛道人物，也有關公、財神、灶君、城隍之類的民間俗神，其中最流行的當屬灶君神馬。灶君是傳說中掌管飲食的神靈，晉以后逐漸演變?yōu)槎讲烊碎g善惡之神。
灶君神馬的式樣，一般呈神龕式，多為半身像，前有供桌，上置祭品。后來人們又添加灶王奶奶共同祀奉。因此民間供奉的灶君神馬，常常是一對老夫婦并坐，或是一男兩女并坐。小校場年畫作坊印制的灶君神馬比較有意思，為朱底彩印，灶君手持玉圭端坐于“定福宮”牌匾之下，身前有5位童子在搶奪一頂頭盔，寓意“五子奪魁”�？梢娚虾Ｃ癖娫诩涝畹耐瑫r，還祈求神靈保佑子孫個個高升，光宗耀祖。
印制紙馬神像的雕版，多用棗木、梨木、黃楊木等紋理致密不易變形的木材。尤其是經(jīng)過雷擊后的棗木，又稱辟邪木，據(jù)說有神靈之氣，可以抵御各種邪穢，是道教中的神木。市民百姓認為，只有用傳統(tǒng)木刻雕版印刷的紙馬，神靈才能有所依附。而在清末，西方傳入的石印技術已風靡滬上，小校場也開始采用石版印制年畫，木版年畫逐漸走向尾聲。石印年畫用機器代替手工，產量成倍增長，價格低廉，且能最大程度地還原書畫作品的神韻，色彩明艷，層次豐富，更受新興市民階層的歡迎。 |
